他的创作风格归纳为：现实主义的英雄化风格，现实主义的平民化风格，现实主义的寓言化风格。当中国走上现代化建设之路，社会开始转型的时候，精英文学逐渐走向边缘，世俗化的文学日益兴起，梁晓声的作品在关注知青这一群体的生存状态的同时，开始将目光投向了社会最底层的平民生活。与其他作家寻找平民身上的劣根性不同，梁晓声更多的是从平民立场出发，去描写平民的日常生活，表现他们在艰苦的社会环境中所具有的正直和善良本性，将人们心灵光辉的一面展现出来。在《人间烟火》、《父亲》中，表现出的是梁晓声平和的平民化创作风格。伴随着市场经济体制的引入，社会经济迅速发展，商品大潮冲击着固有的价值观。而梁晓声则以他的社会责任感，对人民灼热的情感，始终保持着冷静的头脑，依然勤奋地在文学园地里笔耕不辍，接连创作出大量紧扣时代、引起社会广泛关注与深刻反响的小说、散文等艺术形式丰富多样的作品。《浮城》这部作品犹可感受到梁晓声本人的内在精神品格的提炼与追求、脉搏的热烈跳动，这时的梁晓声运用寓言式的描写对社会及人性的丑恶进行无情的剖析，表现出了冷峻的创作风格。

徐则臣说：“阅读当然要顺其自然，最愉悦的状态下看书事半功倍，强迫自己看不喜欢的好东西有可能适得其反。我对喜欢的作家也是盯住了看，能找到的文字都不放过，直到吃透。如果现在让我说，我更倾向于看大师和名著，他们经过时间的淘洗，剩下来自有理由。如萨拉马戈、君特·格拉斯、胡安·鲁尔福、奈保尔、加缪、福克纳、卡尔维诺、多丽丝·莱辛、马尔克斯、菲利普·罗思、E.L.多克托罗、帕慕克等。大师和名著通常是某个或者某几个时代思想和艺术的集大成者，单位时间内你在他们身上获得的收益肯定要大于当下的作家。过去我也不喜欢看外国小说，现在很喜欢，阅读上没有障碍，有时为了更深入地理解喜欢的作家，我会去抱着字典去看外语原著，当然仅限于英文。能够从最小的语言单位上理解一个作家，才算真正理解了他。有时候我也会劝别人读一点自己不喜欢的东西，找出不喜欢的原因究竟在哪里，这异质性的东西没准对你的写作有相反方向的拓展，让你对趣味和写作的惯性有所警醒。我喜欢的作家，习惯上会把他们所有能找到的作品以及和他们有关的作品都拿过来读，包括传记和新闻稿。喜欢的角度也各不相同，世界观的、方法论的、小说感觉、情调、别扭劲儿、进入小说的方式、小说的肺活量，等等。”

李洱的名字真正广为人知是在2008年底。媒体报道称德国总理默克尔将德文版《石榴树上结樱桃》送给中国总理温家宝，并点名要与李洱对谈。其实早在2007年访华时，默克尔就希望见见他，但李洱在河南看护母亲，未能回到北京。得知李洱的母亲过世了，默克尔称她为“伟大的母亲”。

德国媒体对李洱评价颇高。但这位作品（《石榴树上结樱桃》）被《普鲁士报》认为“配得上它所获得的一切荣誉”的小说家接受国内媒体专访的次数屈指可数。他自称不善于说话。“很多人能把废话说得极漂亮，舌头像蛇信子一样吞吐不息。全是废话，但很有节奏，我真是佩服。”但他很可能是最聪明、最会讲笑话的作家之一。他纵横捭阖，收放自如，感到惊讶时，喊一声“乖乖”。他既诚挚又狡黠，既严肃又八卦，既得体又放松。

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