唐楷的精神与我们的期翼
文/吴川淮
唐楷是什么样子，是我们看到的印刷出来的碑帖?还是寻常九宫格中的规正书写?唐楷是书法发展的一种必然，其所体现的大气象是那个时代的精神。唐楷所体现出的法度与精神，在一千年来多年来，已经被很多人给写歪了。面对无数规正刻板的所谓楷书，你说它是不是唐楷?我会说这是正楷书，既可以说是学习唐楷，又不是完全的唐楷。唐楷整体是规正的，后人很多把唐人的规正写得板正，他们没有唐楷的精神，没有唐楷的骨力，更没有唐楷的自由。一千年来的精神糜靡，反映于书法，就是没有了唐人的那种超拔与宏阔，因此，书法的进步与退步，真是一言难尽，感慨无尽……几十年几百年来，很多的人都孜孜于唐楷的技法与森严，很多人没有走出唐楷，也没有走出自己。
怎样认识唐楷，一条路径，先是还原，就是在书法的原拓与碑刻间寻找。笔者也是写了多年的唐楷，始终写得不满意。一个偶然的机会，给一个单位复制柳公权的《玄秘塔碑》，不复制不知道，一复制，才突然感受了唐楷的意境，那种庄严，那种力度，那种自然，那种蕴藉。二，唐楷是由魏碑发展而来，魏碑的自由、松散、烂漫、稚拙，被唐人整饬了，变得规范，准确，博大，森严。但唐楷多少还保留着魏碑的影子，后人有多少不去临写魏碑，直接就是唐楷，写得比唐楷还唐楷，结果趣味全无。三、沃兴华在研究颜真卿书法中就发现颜氏书法中有大量的民间因素，甚至还有从篆籀而来的影子，多重的因素，塑造了颜真卿的书法形态，这些因素，有谁能注意到了?溯其源才能见其真，我们应该从唐楷的多元背景中挖掘其精神。唐楷在之后一千多年中延续其整体的书写状态，虽没有非常典型的书家，但在整体上还保持了唐楷书写的形态和精神。但在现当代，普遍的把森严规正但亦变化无穷的唐楷写成了美术字，把唐楷中蓬勃的生命力写得只剩下冷冰冰的架子。唐人无罪，后人迷蒙；唐人浪漫，后人刻板；唐人有正大气象，渊渟岳峙；后人则鼓努为力，玩花架子。仔细观察唐楷的整体，森严的法度，是它的外相，而内在的自由与大度，才是他的本色。后人在失去唐楷的本源之后，只是从唐楷到唐楷，把一个个活波通透的唐楷，搞出了无数的技法，多少个偏门，结果写出的都是一个路子，搞出的都是一种板正。而真正意义上的唐楷，是让人一见，就肃穆而观，精神贯体而来的那种浩然浑穆之气，是庙堂高大伟岸之象。学习唐楷，需要怎样的把控力，需要怎样的与古人沟通的?古人把日常习用的文字变成了艺术，我们把古典的艺术写成了庸俗!
阿兰•德波顿在《艺术的慰籍》一文中对艺术的期盼是这样的：“有些经典艺术作品具有一项引人注意的特色，能够让我们对自己感到厌腻的事物重获热情；这些作品能够唤醒我们因为习以为常而忽略的经验当中所潜藏的魅力。……如何将我们的注意力导引向世界上最温柔、最启发人心也最神秘的方面。”唐楷是能够带给我们这样的艺术慰籍，我们除了深入笔墨的实践，更需要用心灵去体验。所幸的是，当代人借助先进的印刷术和高科技，借助当代多元宽阔的审美理念与审美心态，转捩了多年书写唐楷的糜靡之风，他们从北魏进入唐楷，从篆籀进入唐楷，以自己的精神气象去叠映唐人的气象精神，写出了令人耳目一新的新唐楷。他们不奢求去追求一种新的称谓，也不需要建立一个群体，也不提出什么新观念，以各自独立的探索，细腻而大胆的书写意趣，展示楷书的丰富性与多元性，既从唐楷之中吸取其博大渊渟，又从其他书体中吸取自由冲合，所以，我们对于今后的楷书创作态势，是充满了自信与期盼。当然，创作一种新状态新面目的楷书是相当难的，保持丰富的个性和原初状态，是当下创作者走出的第一步。
吴川淮，号漆居齋主人，祖籍江西南昌，中国书法家协会会员，中国书协第六届新闻出版委员会委员，中国文艺评论家协会会员，中国新闻出版书法家协会副主席，《中国书画》艺术创作中心副主任兼中国书画美术馆副馆长，中国民族书画院副院长，中国楷书艺术研究院副院长、陕西省艺术研究院副研究员，陕西书协理事，陕西书协新闻出版传媒委员会主任，陕西省作协会员，《艺术市场》专栏评论家，陕西民间文艺家协会会员，西安交通大学书法研究院研究员，长安书学院副院长，文凤堂书法院院长，陕西崇文书院名誉院长，西安写经研究院副院长，陕西元博书法美学研究院副院长，铜川黄堡书院副院长。书法作品先后入展：全国第九届书法篆刻展、第二届全国草书艺术展、中国书协成立三十周年会员优秀作品展、首届西部书法篆刻展、首届全国青年书法篆刻展等。书法作品荣获2009年“海西杯”全国书法大赛唯一的一等奖、首届“林散之奖”南京书法传媒三年展佳作奖，全国“康有为杯”书法大赛三等奖等。作品被人民大会堂、毛主席纪念堂、中国军事博物馆、陕西美术博物馆等机构收藏。书法论文获“平复帖”暨二陆文化国际学术研讨会二等奖等，书法论文入选第七、八届全国书学研讨会。著作有《漆居齋读书记》（一、二辑）、《书法名作赏析》《以书为道》《朦胧诗赏析》《川云集》《涵蕴无语》《吴川淮书法集》等。
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