她死了，享年102岁——谨以此文“送别”李叔同的女儿春山油子

裸体写生，寻找女模特，困扰着李叔同。

有一天，李叔同正在房中作画，突然窗外一个姑娘飘然而过。

他情不自禁地搁下画笔，冲出画室，原来是房东的女儿春山淑子，一个樱花般的娇羞女子。

淑子停下脚步，羞涩地看着他，他颔首展颜一笑，明眸皓齿，用日语夹带手势和她沟通，激动地邀请春山淑子做自己的模特。

“这，这……”她十分惊讶，满脸羞涩。

李叔同，那温文尔雅的气质，像磁铁一样深深吸引了春山淑子。

几天后，春山淑子成了他的专职裸体模特。

春山淑子笑容可掬地走进画室，第一次在异性面前脱下衣衫，不好意思地闭上眼睛。

他示意她斜坐到床上，脸向后微侧，作出半回首的姿态，左手自然地支撑，右手随意地摆放。

她静坐着一动不动，他定格了她的美。

他陶醉于这样的美，画得屏声静气，没起丝毫杂念。

画毕，他与她一起，谈论一番。然后，他弹琴一曲，直抒胸臆，春山淑子情愫暗生。

面对柔情蜜意的女子，李叔同一次又一次心海潮涌。不久，两人跨越了画家与模特的界限。云雨与作画，让李叔同如鱼得水，油画大为长进。

一瓢浊洒尽余欢，今宵别梦寒。

李叔同在日本享受了愉悦的滋味。

淑子，春山淑子，房东的女儿，成了李叔同的第二位妻子。

李叔同以她为原型，创作了大量的女子裸体油画。

　　春山淑子看着弘一法师，轻声念道：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。”

　　弘一法师脚踩莲花，双手合一，回应说：“一念心清静，莲花处处开。一花一净土，一土一如来。”

　　只有深刻经历过红尘的人，才能如此坚决地舍弃红尘。

　　弘一法师悲喜交织的一生，纵有遗憾，也总归无悔。

　　“爱就是慈悲”，是丈夫李叔同对妻子春山淑子的最后一句话。

　　“悲欣交集”，一代高僧的最后绝笔。

　　人生是悲伤的积淀，

　　生命是悲欣后的交集。

　　李叔同，经历了年少时的才子风流、成年后的艺术熏陶和中年后的宗教灵魂三个阶段后，深刻醒悟了人生犹如摁下葫芦起来瓢，恰如这幽幽禅河不尽灯。

　　春山淑子，一段感情，废了一生。

　　“爱就是慈悲”与“悲欣交集”遥相呼应，道出了李叔同弘一法师与春山淑子的悲怆人生。

　　天之涯，地之角，知交半零落。

　　一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

　　这首名流千古的《送别》，或许饱含了“悲欣交集”四字绝笔的背后酸楚隐情。

　　悲欣交集，人生之感悟。

　　当我们再回首时，沉淀的不只是记忆。那些如风的往事，那些如歌的岁月，都在冥冥的思索中飘然而去。

　　拥有的就该要珍惜，毕竟，错过了，是再也找不回的。

　　【附后】

　　据记载，1918年出家前，李叔同曾将他的油画作品二三十幅，寄赠于北京美术学校（中央美术学院的前身）。

　　很遗憾，遗失了。

　　《出浴裸女》，一位浴后的半裸少女坐在椅子上，双手扶把，袒胸露乳，眼睛微闭。神态静美丰韵，气质雅致纤素，圣洁如玉雕。

　　【はるやまゆうこ（春山油子）】

　　春山油子证实，台湾一作家（李敖）在冲绳旅游期间，曾偶遇春山淑子，但并没有获赠弘一的画作。

　　台湾学者李敖，曾自称获得弘一法师的真作，并在2013年拍卖弘一画作。

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